Поэзия и драматургия. Страница 7

Одна из стихотворных сказок народного поэта Татарстана Габдуллы Тукая, написанная в 1910 году

Всю свою жизнь поэт Михаил Сопин говорил от имени военного поколения детей - тех, кого сначала калечила война, а потом добивала государственная система. Кто «не дополз, упал, не додышал», кто не должен был выжить… 

Я не знала, нравится Макару быть на моем крючке или нет. В одном я была уверена на сто процентов: он виноват! Я так же, была уверена, что у него не будет свободы и собственного мнения. Что он будет выполнять любые мои капризы. В том числе и сексуальные! И не только мои: он будет молоденькой игрушкой для состоятельных дамочек в возрасте. Он просто мой товар и моя личная вещь. Мне хотелось унизить его, смешать его мужское достоинство с грязью... Я знала, что он не откажет мне ни в чем, ведь я могла превратить его жизнь в настоящий ад… "Он сам виноват в моем отношении... не стоило ему вести двойную игру..." - так думала я, пока не узнала всю правду...

Это произведение я писал в августе 2013 года. Это первый роман в стихах.Сначала думал, что это плохая затея. Позже набрался смелости и вот теперь ты можешь все это прочесть.Как уже писал, все ниже написанное, лишь плод моих фантазий. Конечно, все это может произойти и в реальном мире. Все же надеюсь, что этого не произойдёт. Так что знайте, образ героя и его действия – выдумка!

Утверждая роль сознания в поведении своих героев, Ибсен строит действие своих пьес как неотвратимый процесс, закономерно обусловленный определенными предпосылками. Поэтому он решительно отвергает какие бы то ни было сюжетные натяжки, всякое непосредственное вмешательство случая в окончательное определение судьбы своих героев. Развязка пьесы должна наступить как необходимый результат столкновения противоборствующих сил. вытекая из их подлинного, глубинного характера. Развитие сюжета должно быть существенным, то есть основываться на реальных, типических чертах изображаемой действительности. Но это достигается не путем схематизации сюжета. Напротив, ибсеновские пьесы обладают подлинной жизненностью. В них вплетается множество различных мотивов, конкретных и своеобразных, непосредственно отнюдь не порожденных основной проблематикой пьесы. Но эти побочные мотивы не разбивают и не подменяют собой логику развития центрального конфликта, а только оттеняют этот конфликт, иногда даже содействую тому, чтобы он выступил с особенной силой. Так в "Кукольном доме" есть сцена, которая могла бы стать основой для "счастливой развязки" изображенной в пьесе коллизии.Когда Крогстад узнает, что фру Линне, подруга Норы, любит его и готова – несмотря на его темное прошлое – выйти за него замуж, он предлагает ей взять обратно свое роковое письмо Хельмеру. Но фру Линне не хочет этого. Она говорит: "Нет, Крогстад, не требуйте своего письма обратно... Пусть Хельмер все узнает. Пусть эта злополучная тайна выйдет на свет божий. Пусть они, наконец, объяснятся между собой начистоту. Невозможно, чтобы так продолжалось – эти вечные тайны, увертки". Итак, действие не сворачивает в сторону под влиянием случая, а направляется к своей подлинной развязке, в которой раскрывается истинная сущность отношений между Норой и ее мужем.