Нарисовав цветок, Соколовская сделала несколько быстрых пируэтов, вышла из стартовой позиции и покатила к правому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками и поехала к левому короткому борту, по ходу движения в такт музыке исполняя очень плавные движения руками. Арина неожиданно увидела со стороны, что Соколовская сейчас тоже находится не в либретто, она полностью оставила артистизм и полностью сосредоточилась на технической части программы.

Подъехав спиралями к левому короткому борту, Соколовская тройкой развернулась на ход вперёд и прыгнула двойной аксель. Чисто! С высоким поднятием в воздух и долгим пролётом.

Приземлившись точно на ход назад, Марина пошла дальше по программе, и в центре арены, сделав несколько пируэтов, тщательно подготовилась и прыгнула тройной риттбергер. Чисто! Приземлилась точно на ход назад и выехала в арабеску.

После риттбергера сделала несколько простых связующих шагов и вошла во вращение со сменой ноги.

Исполнив вращение, Марина покатила к правому короткому борту, сделав несколько перекидных прыжков, развернулась задними перебежками, поехала к центру арены, где, раскрутившись пируэтами, исполнила риттбергерную тройку и прыгнула каскад тройной сальхов — тройной тулуп. А вот этот каскад получился с лёгкой ошибочкой: приземлившись с недокрутом на две ноги, Соколовская чуть не упала, едва заметно в досаде взмахнула рукой и поехала дальше, покатила к правому короткому борту, где прыгнула каскад двойной аксель — двойной тулуп — двойной риттбергер. Чисто!

Выехала в арабеску и задними перебежками покатила к правому короткому борту, у которого раскрутилась тройками и прыгнула каскад тройной риттбергер — двойной тулуп. Чисто!

Выехав из каскада в короткую арабеску, Марина сделала несколько плавных красивых пируэтов и вошла прыжком во вращение либелой. Прекрасно исполнив вращение, Соколовская покатила к правому короткому борту, у которого прыгнула тройной сальхов. Чисто!

Исполнив прыжок, Марина вошла в дорожку шагов. Ехала относительно быстро, но в то же время плавно, с очень красивой работой рук, ног, множеством перепрыжек и прыжков в оленя, нисколько не сбавляя ни в темпе, ни в артистизме. Исполнив дорожку шагов от правого короткого борта к левому, Соколовская развернулась задними перебежками, моухоком встала на ход вперёд и с ходу прыгнула двойной аксель. Чисто! Выехав из акселя арабеской, сразу же прыгнула двойной риттбергер, и опять чисто!

Остановившись на миг, Марина как будто что-то написала в воздухе правой рукой, сделала несколько пируэтов и вошла во вращение в заклоне.

Закончив вращаться, остановилась, правую руку протянула к судьям, левую отставила в сторону и назад, правую ногу скрестила за левую. Потом прижала руку к сердцу, поклонилась, плавно развела руки в стороны и опустила их к бедрам, одновременно посмотрев на судей и мило улыбнувшись. Финал.

Когда Соколовская закончила кататься, раздались громкие аплодисменты от людей, сидевших над судейским рядом. Арине так не хлопали! Очевидно, что прокат Соколовской, катавшей маленькую девочку в прекрасном далёко, больше понравился им. Даже не зная либретто, не зная эту музыку, они, как профессионалы, поняли о чём она. А ведь Марина ещё и откатала программу полностью! Не сбавила темп ни на долю секунды, отпрыгала все прыжки точно так, как они должны стоять в соревновательном прокате. Естественно, фигуристка была очень довольна.

Широко улыбаясь, Соколовская поехала к калитке, где её встретил Станислав Алексеевич Жук.

— Ну молодец, Марина, — похвалил Жук, приобнял и ободряюще похлопал по плечу. — Конечно, не без эксцессов, но пойдёт. Готова хорошо.

Арина слышала эти слова уважаемого тренера, и неожиданно ощутила лёгкий укол зависти. А Маринка-то молодец! Держит уральскую марку! Не дрогнула, откатала всё чисто. Наверняка прибавится уверенности, а самоуверенность так вообще взлетит до небес.

Пока Арина размышляла о своей нелёгкой доле на этом турнире, Соколовская вернулась, села рядом с ней и пихнула локтем в бок.

— Ну что приуныла опять, Люська! — хихикнула Маринка. — Видела, как я каталась? Как тебе?

— Видела! — подтвердила Арина и обняла Соколовскую за плечи. — На самом деле, ты огромная молодец. Я рада, что у тебя всё получилось.

Соколовская с лёгким удивлением посмотрела на подружку, но неожиданно слегка покраснела и согласно кивнула головой. Конечно, похвала приятна. Арина неожиданно подумала о том, что Соколовская, наверное, ожидала некой завистливой подколки, и то, что Люська её серьёзно поздравила, удивило. Впрочем, так это или нет, можно было только гадать. Сейчас предстояло катать одной из основных соперниц: Мидори Ито.

Сейчас она стояла у бортика, обернувшись лицом к арене и рассматривая лёд, как будто решая, что делать. Матико Ямада стояла за ней, за бортиком, и массировала фигуристке плечи. Вид у Мидори был абсолютно отрешённый, такое ощущение, как будто ушла в некий транс.

— Для проката произвольной программы на лёд приглашается Мидори Ито, — объявил информатор.

Матико Ямада сделала последнее наставление, Мидори согласно кивнула головой, соглашаясь со словами тренера. Потом Матико Ямада легко ударила её между плечами, фигуристка ещё раз согласно кивнула головой и покатила по широкой дуге к центру арены, приветствуя уважаемых людей на трибуне и судей. Описав несколько крутых дуг, похлопала себя по бёдрам и остановилась в центре арены в стартовой позе: ноги на ширине плеч, руки подняты над головой в балетный овал, голова повёрнута вправо.

Мидори Ито, несмотря на свой откровенно небольшой рост, обладала очень плотным телосложением, явно хорошо подготовленным для исполнения многооборотных прыжков. Спортивный костюм подчёркивал это.

Мощно заиграла виолончель, сюита Римского-Корсакова «Шахерезада», под названием «Море и Синдбадов корабль». При первых аккордах виолончели японская фигуристка раскинула руки, сделала мощный выпад на правом колене, потом описала циркуль, встала на ноги и, сделав несколько пируэтов, покатила к левому короткому борту, где развернулась задними перебежками, набрала ход и стремительно покатила к центру арены, где встала на длинную пологую дугу назад-наружу и прыгнула тройной лутц. Прыжок получился абсолютно докрученный и с чистым выездом в арабеску.

Мидори Ито сделала несколько медленных изящных пируэтов, разбавленных плавными хореографичными движениями, перебежками покатила к левому короткому борту, у которого развернулась по широкой дуге, медленно и аккуратно набрала ход, в центре арены сделала тройку, встала на ход вперёд и прыгнула тройной аксель! Чисто! В этот раз тоже раздались очень громкие аплодисменты от важных персон. Очевидно, что тройной аксель не то что редкий, а единичный элемент в женском одиночном катании, поэтому и была такая реакция. У Арины появилось лёгкое сомнение в правильности своих предположений о чистом исполнении тройного акселя японки. А вдруг история меняется прямо сейчас? Сейчас пока ещё она помнила, что Мидори Ито действительно первый раз чисто прыгнула триксель на официальных соревнованиях в 1988 году. Хотя, наверняка неудачные попытки были и до этого.

Но ведь очевидно что старая история была действительна в том случае, если у Мидори на дороге не мешалась под ногами Хмельницкая. А если именно в этой ветке истории Мидори чисто прыгнет тройной аксель именно на этом соревновании? Возможен и такой вариант, здесь оставалось только вступить на скользкую дорожку предположений… Это значило только одно: не нужно давать себе никакого спуска. Необходимо катать обе программы с максимальной технической отдачей.

Мидори Ито выехала из тройного акселя в короткую арабеску и покатила к левому короткому борту, у которого исполнила вращение со сменой ноги.

Закончив вращаться, покатила к правому короткому борту, где, сделав несколько троек, раскрутилась пируэтами и прыгнула тройной флип. Чисто!

Выехала в короткую арабеску, сделала несколько пируэтов и прыжком вошла в либелу. Хорошо исполнив вращение, фигуристка начала разгоняться в сторону левого короткого борта, у которого раскрутилась пируэтами, исполнила риттбергерную тройку и с ходу прыгнула тройной сальхов. Опять чисто!