Ну что ж, по всему видно, что судьи не поскупились на оценки для Линды. Оценили практически по максимуму, но всё-таки оставили манёвр для Людмилы и Марины. Вдобавок канадская фигуристка произвела большое впечатление на всех без исключения судей. Кто-то из них видел её прокат второй раз, и он заиграл новыми красками, а кто-то видел впервые, и для них этот прокат имел все признаки новизны и свежести.

Линда радостно отреагировала на хорошие баллы, встала с места и помахала зрителям, потом поклонилась, поблагодарив судей за высокие оценки.

Арина подъехала к бортику, чтобы выслушать последние наставления Левковцева. Настал час икс…

Глава 32

Хмельницкая и Соколовская

Арина стояла у бортика и выжидающе смотрела на тренера. Конечно, она всё знала, всё понимала и догадывалась, что скажет Левковцев. Владислав Сергеевич взял её руки в свои и внимательно посмотрел в глаза ученицы.

— Люда, ты опытная спортсменка, поэтому говорю больше для проформы. Не торопись. Не беги. Делай всё точно, на контроле. Не позволяй эмоциям завладеть тобой.

Люда согласно качнула головой. Верные слова. Но в том-то и дело, что сальса предполагала при её исполнении эмоциональность. И как добиться того, чтобы она не захватывала тебя? Впрочем, это уже зависело не от тренера, а от неё одной… Говорить тут больше не о чем…

— Для исполнения короткой программы на лёд приглашается Людмила Хмельницкая, Советский Союз! — сказал информатор.

Трибуны взорвались аплодисментами и громкими криками. Девчонки-чирлидеры, при виде такой бешеной активности, стали прыгать и махать руками изо всех сил. Телеоператоры с близкого расстояния показали их. Болельщики понимали, что соревнования в короткой программе подходят к концу и совсем скоро уже станет ясно, кто займёт место промежуточного лидера.

Левковцев отпустил руки Арины, и она, приветствуя зрителей, плавно проехала вдоль судейского ряда, потом по крутой дуге развернулась и покатила к центру арены. Ехала очень изящно, плавно, по-балетному взмахивая руками. Короткое яркое платье, как языки алого пламени, развевалось за ней.

Арина затормозила и встала в центре арены в стартовую позу: левая нога согнута в колене и опирается зубцом конька о лёд. Правая нога вытянута вправо. Корпус подан влево, к левой ноге, левая рука лежит на левом бедре, а правая рука согнута в локте и прикрывает правую щеку. Поза трудная, обычно Арина таких избегала, но в этот раз почему-то решилась сделать именно так.

Шум стих. Зрители и даже девчонки-черлидерши с интересом сосредоточили внимание на Хмельницкой. Телеоператоры с близкого расстояния снимали советскую фигуристку, картина была впечатляющая: высокая стройная фигура, длинные ноги и руки, белоснежная кожа, чёрные волосы с аккуратным пучком на затылке, алая роза на правом виске, яркие зелёные глаза с красными и оранжевыми стрелками. И платье… Оно приковывало взор. Яркое, бросающееся в глаза, трёхцветное платье с тропическим рисунком на груди, на котором опять акцентировал внимание телекомментатор Кононыхин, во второй раз упомянув, что сделано оно по эскизу Анны Фроловой.

В абсолютной тишине заиграла композиция группы Orquesta Broadway под названием «Me Voy Pa’l Batey».

…Карнавал в Рио-де-Жанейро — великое дело. Сюда приезжают туристы и зрители не только со всей Бразилии, Южной Америки, но и со всего мира. Здесь ночью царят веселье, смех, красивая необычная одежда на грани эротики и авангарда и, естественно, танцы. Знойные латиноамериканские танцы, которые выражают красоту женского тела.

Каждый район, каждая фавела, как бы бедно они ни жили, но стараются выставить свою команду на карнавал. Между каждым районом идёт настоящее соперничество в выборе музыки, выборе костюмов и танцев. Каждый старается перещеголять друг друга. Невзирая на нищету и ужасные условия обитания, на карнавал эти люди выходили словно последний раз в жизни, одетые так, как иногда не одеваются и самые известные певцы и артисты.

Эта высокая темноволосая девушка с алой розой на виске была одета не роскошно, но неизменно привлекала к себе внимание. В первую очередь из-за своего таланта, во вторую — из-за своей внешности. Она была очень красива и служила своеобразным талисманом и защитницей самого бедного района Рио. Каждый бродяга, каждый мафиози этого района считал своим долгом регулярно спрашивать, как идут дела у Люсии Хмельнес, и не дай бог собеседник сказал бы, что дела идут плохо. Несколько сотен самых отбитых негодяев принялись бы искать причину этих плохих дел.

В этой девушке жила какая-то магия танца. Так танцевать сальсу, как она, не умел никто… Каждым движением своего тела, каждым взмахом ткани своего красно-оранжевого платья она выражала мечты и чаяния простых людей, выкинутых на обочину жизни. В ней они видели защиту, утешение и путеводный маяк к иной, более возвышенной жизни, чем нынешняя. В этом и заключалась волшебная сила её танца…

…При первых аккордах музыки Арина быстро развернулась влево, сделала шаг левой ногой и замерла, при этом согнув левую руку в локте на уровне груди, а правую руку, наоборот, распрямив и отставив в сторону. Потом развернулась в сторону судей, встала прямо, положила обе руки на затылок и качнула бёдрами вправо, влево и снова вправо. Потом подняла руки вверх, энергично махнула ими в стороны. Сделала выпад вперёд на правом колене, раскинув руки в стороны, потом сделала ещё один выпад, уже на левом колене, при этом взмахнув руками вверх, как крыльями, и тут же плавно опустив их вниз, а потом снова разведя в стороны. Следом исполнила ещё один выпад на правом колене, полностью поднялась на ноги, сделала несколько пируэтов и подсечками стала набирать скорость, разгоняясь к левому короткому борту, где описала несколько дуг, развернулась задними перебежками и покатила к правому короткому борту.

Ехала не просто так, а очень зрелищно: исполняла пируэты, выпады, в которые вставляла множество танцевальных движений из бразильской сальсы, делая активные эмоциональные движения тазом, грудью и руками.

Доехав до правого короткого борта, Арина сделала плавную тройку, переступила на левую ногу, на дугу назад-наружу, вытянула правую ногу назад, щёлкнула по льду зубцом конька и прыгнула каскад тройной флип — тройной тулуп! Чисто! Зрители громко зааплодировали и восхищённо закричали. Каждый прыжок с руками наверх, что многие видели впервые!

Выехала из каскада «собачкой» и покатила к центру арены, где прыгнула с кораблика двойной аксель. Сделав несколько пируэтов на выезде, сразу же исполнила комбинированное вращение со сменой ноги.

Начала вращаться в очень красивой либеле, в положении ласточки. Из либелы опустилась в волчок в сложном положении, с правой ногой, выгнутой назад, правой рукой, вытянутой в сторону, и левой рукой, поднятой вверх. Сделав четыре оборота, переменила опорную ногу на левую, правую вытянула вперёд, прижалась к ней корпусом и начала вращаться в пистолетике. Сделав четыре оборота в пистолетике, Арина ухватилась за лодыжку, начала вставать, работая левым коленом, и затягиваться в шпагат: закончила вращение в идеальном карандаше. Сделав восемь оборотов, скрутила пируэт, полуциркулем развернулась лицом к судьям и исполнила ещё одну растанцовку на месте.

Арина выставила правое бедро вперёд, руки подняла вверх и тут же опустила вниз и отвела назад. Потом опять подняла руки вверх, при этом качнула бёдрами вправо, тут же влево, сделала пируэт с поднятыми руками, перепрыжку на правую ногу и вышла из растанцовки.

Сделав несколько быстрых рёберных дуг и активно работая бёдрами и руками, Арина покатила к левому короткому борту, развернулась у него задними перебежками и покатила к правому короткому борту, стремительно набирая скорость. Разогнавшись к середине арены, Арина исполнила несколько троек и прыгнула тройной лутц с руками наверх. Приземлилась с небольшой ошибкой. На выезде качнуло, и пришлось проехать по очень крутой быстрой дуге, чтобы не упасть, сыпанув снегом в стороны. Тем не менее, зрители взревели от восторга и наградили фигуристку громкими аплодисментами.