Начался третий фрагмент музыки. Кульминационный, с одновременным звучанием всех инструментов, мощным финальным крещендо и непрерывным исполнением оставшихся элементов за достаточно короткое время.

Разогнавшись перебежками от правого короткого борта к левому, Арина в середине арены сделала тройку, крюк, моухоком встала на ход назад на левой ноге, вытянула правую ногу, ударила зубцом по льду и прыгнула тройной лутц с руками наверх. Чисто! Восторженно аплодирующие зрители начали вставать со своих мест. Сейчас аплодисменты звучали уже непрерывно, мощно и размеренно.

Арина несколькими подсечками быстро набрала скорость, раскрутилась пируэтами и покатила обратно к центру арены. Оркестр загрохотал в полную силу, словно показывая, что начался кульминационный момент программы.

Арина, проехав на левой ноге, несколько раз моухоками поменяла направление движения, потом вошла в ещё одну красивую позицию в спирали: катила в арабеске по направлению назад на правой ноге, высоко подняв левую ногу вверх, а руки вытянув перед собой, исполняя плавные движения сверху вниз. Потом сделала несколько медленных пируэтов, подняв руки вверх и переплетя их над головой, развернулась задними перебежками у левого короткого борта и покатила к центру арены, где прыгнула каскад тройной флип — двойной тулуп — двойной риттбергер, с руками наверх! Чисто! Зрители аплодировали уже непрерывно, как при прокате Соколовской. На ноги поднялись абсолютно все.

Выехав из каскада в арабеску, Арина развернулась моухоком на ход назад, сделала несколько троек и у правого короткого борта прыгнула чистейший тройной флип, опять с двумя руками наверх! После флипа выехала в короткую арабеску и сразу же вошла в комбинированное вращение со сменой ноги, начав с либелы.

Сделав в либеле 4 оборота, сменила её на усложнённую либелу, согнув свободную левую ногу в колене, приподняв лицо вверх и изогнув корпус. Сделав 4 оборота в сложной либеле, поменяла опорную ногу на левую и опустилась в волчок. Сделав 4 оборота в волчке, встала, подняла правую ногу, ухватила её за лезвие и выгнулась в бок, в заклон. Сделав 4 оборота в заклоне, подняла ногу вверх и сделала 8 оборотов в шпагате, бешено вращаясь на левой ноге, а правую прижав к себе и держа за голень. Трибуны разразились восхищёнными криками.

После вращения музыка опять поменялась, стала ещё более быстрой, в ней появились резкие удары кастаньет, грохот барабанов и нежная флейта. Настало время дорожки шагов. Арина, помня указание тренера, прошла её на средней скорости, сильно не торопилась. Дорожка получилась такая же, как в 21 веке, и обладала более высокой сложностью, чем исполняли здешние фигуристки. Люда исполняла много мелких и техничных элементов: делала очень чёткие моухоки, чоктау, тройки, крюки, выкрюки. Постоянно меняла рёбра, опорные ноги и направления движения. Тщательно доделывала все шаги, а в конце скрутила серию твизлов.

Дорожка шагов закончилась в центре арены. Сделав последний шаг, Арина прыгнула чиняном и начала вращаться в волчке. Волчок сменила на пистолетик, потом переменила опорную ногу на правую и стала вращаться в сложном волчке с ногой, выгнутой назад, потом встала в либелу, которую сменила на качалку. Сделав 4 оборота в качалке, вышла из вращения.

Закончив вращаться, Арина сделала несколько пируэтов, остановилась, выставила правую ногу вперёд, согнув в колене и опёршись зубцом о лёд, и приложила правую руку, согнутую в локте, к сердцу, склонила голову и тут же плавно развела руки в стороны. Финал. Музыка закончила играть.

Царица закончила танец! С путника, внимавшего ему, моментом сошла усталость, и он низко поклонился Клеопатре, понимая, что ему оказана высочайшая честь, недоступная никому из ныне живущих. А потом царица величаво пригласила гостя в залу, откуда лился потусторонний лиловый свет…

Арина словно очнулась. Посмотрела по сторонам и увидела, что все зрители стоят и бешено аплодируют ей. На лёд полетели подарки. Арина прижала руку к сердцу, улыбнулась, низко поклонилась в сторону одной трибуны, шум от которой усилился, потом развернулась, сделав резкий пируэт, повернулась в сторону другой трибуны, прижала руку к сердцу и поклонилась ей. Трибуны опять взвыли от восторга. Они видели сейчас настоящее искусство!

С трибун сыпались игрушки, цветы, подарки, словно специально приготовленные для советской фигуристки. Арина подобрала одну мягкую игрушку в виде медведя в красной русской рубахе и картузе с цветочком, помахала им и покатила к калитке. Настроение прекрасное.

У калитки стоял Левковцев, растроганный до глубины души. Весь прокат тренер боялся даже дышать, не решаясь спугнуть птицу счастья, и даже не прыгал за бортиком.

— Люда! Это просто феерия! — заявил тренер. — Молодец. Огромная молодец. Я просто не могу прийти в себя. Выдала ещё один шедевр!

Тренер протянул Арине чехлы, и она аккуратно надела их на лезвия. Неожиданно подумала, что в этот раз чувствует себя прекрасно. В прошлый раз, откатав произвольную программу, не могла даже дойти до калитки, так много потратила физических сил, хотя, скорее всего, это сказывалось моральное опустошение. Сейчас никакого опустошения не было, ни физического, ни морального. Люда лёгкой походкой отправилась в кисс-энд-край дожидаться оценок.

Марина Соколовская, ожидавшая своей очереди выступать, внимательно смотрела прокат соперницы. Вынуждена была признать, откаталась Люська идеально, и сейчас ей поставят очень хорошие баллы, возможно, будут шестёрки. Это значило одно: необходимо откатать так, чтобы перебить Люську и техникой, и хореографией. Конечно, такие мысли для профессионального спортсмена очень опасны. Когда ставишь перед собой подобную цель, очень часто бывает, что она как раз и не осуществляется. Станислав Жук, словно почувствовав, о чём думает Марина, легко качнул головой: «Надо! Борись!»

Волонтёр открыл калитку, и Марина осторожно ступила на лёд, сняв чехлы с лезвий. Потом медленно стала разгоняться от судейского ряда к правому борту, у которого развернулась задними перебежками, и змейкой покатила назад, потом проехала фонариками. Размяв ноги, стала исполнять перекидные прыжки. Один раз прыгнула каскад, другой раз тройной флип. Зрители на трибунах отреагировали аплодисментами.

— Людмила Хмельницкая за прокат произвольной программы получает 6 баллов за технику и 5,9 баллов за артистизм, на данный момент это первое место, — сказал информатор.

На табло изменилась таблица предварительных результатов:

1. Lyudmila KHMELNITSKAYA, URS RS 5.8 T 5.8 A 5.8 FS 6.0 А 5.9 29.3

2. Linda FLORKEVICH, CAN RS 5.7 SP T 5.7 A 5.7 FS 5.7 А 5.8 28.6

3. Cindy BORTZ, USA RS 5.4 SP T 5.4 A 5.6 FS 5.8 А 5.8 28.0

4. Midori ITO, JPN RS 5.2 SP T 5.6 A 5.6 FS 5.8 А 5.7 27.9

5. Debbie THOMAS, USA RS 5.6 SP T 5.4 A 5.4 FS 5.5 А 5.8 27.7

6. Elizabeth MANLEY, CAN RS 5.0 SP T 5.6 A 5.6 FS T 5.5 A 5.5 27.2

7. Tonya HARDING, USA RS 5.2 SP T 5.3 A 5.4 FS T 5.4 A 5.3 26.6

8. Inga GAUTER, GDR RS 5.5 SP T 5.5 A 5.5 FS 4.9 А 5.0 26.4

9. Cornelia RENNER, FRG RS 4.8 SP T 5.2 A 5.2 FS T 5.4 A 5.3 25.9

10. Catherine PAULS, BLG RS 4.2 SP T 5.0 A 5.0 FS T 5.0 A 5.1 25.3

11. Agnès GOSLEN, FRA RS 5.4 SP T 3.5 A 4.0 FS T 5.0 A 5.0 22.9

Зрители при виде оценок и итогового места взорвались громом аплодисментов так, словно на ледовой арене появился американский президент. Опять встали на ноги и начали громко аплодировать, испуская громкие восторженные крики.

Что можно сделать против такой реакции трибун и против такого восхищения? Фигуристки сдавались, заваливали прокаты, видя сильные выступления соперниц и как их благодарят зрители, ведь для того чтобы их превзойти, нужно набрать какие-то сумасшедшие баллы. Однако Марина Соколовская была спокойна, её красивое лицо ничего не выражало. Она стояла у бортика напротив Жука и слушала, что он говорит. На восхищённые трибуны ноль внимания.